我非常热爱曹禺先生的作品，像话剧《 雷雨》 、《日出》及电影《 原野》 等我都看过。得知曹禺先生的《北京人》 除了话剧形式，还没被改编成影视作品时，作为制片人，我就特别想做这件事。其实在我之前，已经有几家制作单位找过曹禺先生，只是没谈下来。我在最初和曹禺先生的接触中，事情也没什么进展。有一天在医院，大师问我是哪年生的？我说是1967 年。他说你才30 岁，你一个六＋年代出生的年轻人要拍一个三十年代的戏，你不了解那段历史。《北京人》是我最喜欢的一个本子，交给你我不放心。大师的话并没有让我放弃做最后的努力。看《曹禺传》时，里面有一段讲的是，大师年轻时到过四川成都附近一个叫江安的小镇，并在那里开始写《北京人》 了解到这样一个细节后，再见到大师时我就用四川方言对大师说：“我是地道的四川人，我知道您的《北京人》是在四川江安开始写的”大师有些凉讶：“你怎么是四川人呢？你以前来都说普通话，怎么今天说起四川话来了 ? ”我就跟大师讲了自己当年只身来北京闯天下的甜酸苦辣听了我的经历，我觉得从那天起大师对我的态度有了较大改变。大师对我说：“《北京人》是我打了6 年腹稿，思考了很长时间才动笔写下来的，它就像我的女儿一样我舍不得卖，所以，沉淀了60年我都没把它交出去。”
    我说：“我很年轻。《北京人》是名著，但今天的观众已不像过去那样，生活节奏加快了，审美需求也有了很大变化。我希望老故事能有个新拍法，也就是在不损害原著精神的前提下，怎么用更丰富的手段去表现故事和人物，以便能让今天更多的观众接受它。如果把它拍成电影，我想保留您话剧中70％的精髓，加入30％的商业元素。在这个基础上．我希望拍出一部让观众喜欢的《北京人》。”
大师听了当时没有说什么。
    又一天去医院．在走廊里见到曹禺先生的夫人李玉茹，她对我说“黎静啊，老先生决定把《北京人》交给你了。”那一刻，我真是高兴极了，也幸福极了。在病床边我握着大师的手激动地说：“大师，您对我们剧组有什么要求？”大师说：“话剧是我的事，改编是编剧的事。电影是导演的事，我相信你。”（这之后三个月，大师就去世了）
    这就是大师啊，最后一句话饱含了对一个晚辈的信任。所以，今天这部电影《北京人》 获得了荣誉，受到了观众的称赞，这不是我们做了些什么．而是曹禺先生用他超常的文化精神为我们铺就了一条通向成功的大道。想起这些我就觉得，对曹禺先生不是一个“谢”字就可以表达感激之情的。