商业VS艺术

无论你认可与否，中国摇滚要发展，就必须走出异区，向大众靠拢。在20世纪90年代末，能让摇滚与港台流行乐地位抗的，就只有这两位被小众鄙视为背叛者的流行异类---郑钧、许巍。无论你承不承认他们当初做的是摇滚乐，最起码他们让更多人明白了，摇滚其实并不那么难以接受。

面对主流文化意识形态、大众媒体和经济逻辑联手制做的浮华盛世，地下"摇滚艺青"偏偏喜欢"垮掉后"的"幸福生活"，这个问题看似矛盾，但因"摇滚艺青"的自由选择，自身所爱，在我眼中其实又并不奇怪。"垮掉后"的地下空间比地上的浮华世界更适合他们，长期被悬空后的落地感非常真切，因此一旦落在地上，尽管这是地下的"地上"，而且还因此背上了"垮掉后"的名声，对"摇滚艺青"而言，如果真替他们想想，还是值得，并为其毅然摆脱地上的桎梏深感庆幸。

中国五千年的文化孕育了无数的瑰宝，唯一缺乏土壤而没有"早就有之"对照的现代文化只有摇滚。可是当摇滚从上个世纪八十年代进入中国以来，便注定要被打上深深的中国烙印。"越是民族的，越是世界的"，或许这些具有鲜明中国特色的摇滚音乐孕育着中国摇滚音乐未来的发展方向。

 乐队

子曰乐队

几乎所有摇滚界的同仁也都对子曰宠爱有加。他们有着奇特的北京风格。他们的歌被人称为"摇滚相声"。听过他们的歌以后，你会不自觉的笑起来，因为他们总用阴阳怪气的声音唱出那些诙谐可笑却颇有韵味的歌词。

二手玫瑰

二手玫瑰更是富有创造力地将传统的东北二人转和摇滚乐结合起来。同时，他们的歌曲的配器中包含大量的中国民间传统乐器，风格独树一帜。资深摇滚人士对这支乐队有很高的评价。

歌曲

崔健的著名歌曲《快让我在雪地上撒点野》里面，开头以1分20多秒钟的散板古筝独奏，间以几短声梆子，以及一长声大锣；大锣之后，古筝由细语式的乐句，逐渐发展，像是在黑暗中兀自盲目摸索探寻，那节奏……渐快……渐强，吉他的音色摸着空隙缓缓地与之兜了起来，马禾敲下了十多声的鼓，领了贝斯、吉他，爆发出令人难以理解的扭曲与纠葛。

郑均的《路漫漫》（结合秦腔乐器）

冷血动物的《冷血动物》（结合古筝）

王勇的《招魂》（佛教音乐相结合的摇滚）