国家大剧院：生命·和谐·开放
--访国家大剧院设计师保罗·安德鲁
 保罗·安德鲁 （雷志龙 摄） “我的设计灵魂是：外壳、生命和开放” 从西长安街南望，揭开了神秘面纱的中国国家大剧院盘旋于地平线之上，夕阳中的曲线澄净柔和，这座14。9万㎡的综合性剧院建筑，在中国政治文化中心――天安门广场西侧的正式亮相，引起了举世瞩目。 9月25日，国家大剧院首次向人们敞开胸怀，首场演出芭蕾舞剧《红色娘子军》吸引着人们的目光。二楼尚未营业的咖啡厅里，大剧院设计师保罗·安德鲁接受了记者的专访。 橙色的暖阳透过钛合金严密的框架结构，射进大剧院阔大的中堂，年届古稀的保罗·安德鲁安详地凝视着远处的紫禁城，他有着瘦削的身躯和聪慧的面庞，有着亚洲人一样黑亮的眼睛，与8年前不同的是，褐色的头发已成花白。 1998年4月，安德鲁参加了中国国家大剧院的设计竞赛，经过两轮竞赛三次修改，历时1年4个月，他的“巨蛋”方案在来自10个国家36个设计单位的69个方案中拔得头筹， 1999年7月，获选为国家大剧院的建设方案。 8年时间倏忽即逝，这是“一个十分漫长的过程，很多时刻，我几乎都快要崩溃了，可回过头来，想到的都是欣喜和甜蜜。”他回忆说。 安德鲁的草图变为现实，国家大剧院终于成为一个高耸于湖面的半椭圆球体。南北两个入口包覆钛金属板并配以透明玻璃框架，仿佛向两侧拉开的巨大幕布;剧场内的灯光穿窗而过，巨大的半球仿佛一棵生命的种子，这是大剧院灵感的雏形――一棵来自非洲的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”安德鲁说。 “国家大剧院是人民的剧院，这一点非常重要” “所以我设计了观众和公众的不同通道。人们从地底走到平面再走到高台，既可尽情观赏周边湖面景观，又能够眺望紫禁城的无穷秀色。这种设计使这里在白天也有生气，可以吸引更多的人们来感受文化。” 在安德鲁的设计里，大剧院不仅是一个仅有几个剧场的剧院，更是一个开放性的公共社区，既向观众开放，又可对所有的公众开放。 1967年，安德鲁29岁，设计了圆形的巴黎查尔斯·戴高乐机场候机楼――他的第一件作品便让全世界记住了他的名字。 而在此之前，这些地方多是不毛之地，他的精湛地技艺让这些荒凉的地方变成了世界性的新地标。安德鲁的许多作品，历经半个世纪的考验，其品质与力量仍然摄人心魄。在他的影响下，巴黎机场公司的活动逐渐向大型标志性建筑设计的方向发展。 作为一位建筑师，安德鲁一直致力于作品人民性主题。想象力、渗透力和关注力，使他的作品像一个美丽的贝壳张开心灵沐浴在阳光里，迎接络绎不绝的人流。 “国家大剧院是中国追求国家强大的重要历史见证” “中国需要世界，世界更需要中国。我们有幸面临中国大发展的黄金年代，可以说，国家大剧院是中国追求国家强大的重要历史见证。” 一泓碧水环绕着椭圆型的银色幕墙，钛金属板和与玻璃天顶昼夜的光芒交相辉映。阳光的不同色调使大剧院显得变幻莫测。水波中的倒影给人以梦幻般的感觉，弧线型的中央玻璃天篷像是打开的幕布。这是一个既简单又复杂，既明晰又隐秘的肌体。 谈到国家大剧院与周边环境的呼应，安德鲁说：“古老的建筑在古老的城市里有独特的价值，它们必须存在，但同时它们也必须能够容纳新的建筑。国家大剧院利用了大量的空间，水面、树木，包括我们的红墙都在和周围环境进行呼应。我在设计时，努力使它本身并不是炫耀出独立的建筑物，而是融入到了这空间里面，尊重并配合周边的环境。” 下榻和平饭店的安德鲁每天走路到大剧院工作，“沿途的很多细节都很吸引我。我常常觉得，自己就是一个普通的中国人，见证着中国的巨大变化，并且将自己的体验和情感注入大剧院的每一个细部。”
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