一、文化产品的误区及其原因
误区之一：文学分道扬镳
回想一下，几年前文学界曾经有人为“文学失去了轰动效应”而惊呼，而今天，“轰动”一词在纯文学领域几乎成了一个奢侈的概念。现在人们普遍关心的不但不是怎样“轰动”，而是最基本的如何生存。去年以来，文坛流行的一个话题是：“纯文学的出路在哪里？”尽管这个话题有点让人伤感，但铁的事实摆在面前：纯文学刊物和书籍读者越来越少，发行和销售量急剧下降。就连一向被文坛称作“四大名旦”的《当代》 、《十月》 、《收获》和《花城》都无法遏止订数的大滑坡，其他文学刊物就更惨，即使是获得茅盾文学奖的那几部优秀小说，也只是在文学圈内被人道说，社会上几乎没有任何反响。与纯文学的备受冷落形成鲜明对照，通俗文学却空前得宠。92 年下半年至今以来，新创办的大众化、纪实类、生活类畅销杂志犹如雨后春笋般在全国遍地开花，许多纯文学刊物也为讨个生路纷纷转向。此外，新闻媒介也摆脱了单纯被用作喉舌和工具的局限，而参与了报刊市场的竞争。短短几个月时间内全国就增加了300多种新报纸，原来的大小报纸也以各种方式或改版，或扩版，或增加周末版，月末版。这些增加的报纸或版面为了赢得读者的青睐，争相登载披露社会热点的纪实性作品。报刊的竞争使通俗文学愈加走俏，许多纯文学作家在高额稿酬的刺激下纷纷调转笔尖，加入了通俗文学的写作行列。大批作家的转向，使创作队伍自身内部发生分化，反过来又削弱了纯文学的读者群。由于通俗文学的迅猛扩展，从而使处在正统地位的纯文学失去了它应有的最基本的疆界。
误区之二：戏剧、电影走向萎缩
1、话剧，这个高层次的综合性艺术，自1907年出现在中国舞台上至今80余年。它曾是艺术殿堂的宠儿，有着灿烂光辉的历史。然而80年代初以来，话剧却遭到前所未有的冷落。据报载：四川人艺花12 万元排了一场戏晋京演出，只卖出了六张戏票。辽宁人艺由著名演员李默然主演《银行家》 时，台下只有一位观众。
上海青年话剧团在上海长江剧院演出《走近毛泽东》，只来了11位观众，著名导演李家雄当着观众的面和演员抱头痛哭。
……
直至今日一些专业话剧团纷纷“转产”，昔日话剧舞台上装了摇滚乐电器。
艺术界惊呼：话剧怎么了？
2、地方戏剧，土生土长，历史悠久，文化内涵极其丰富，可谓民族的瑰宝。然而全国2400 个专业戏曲剧团，绝大多数不能自给，小演小赔，大演大赔，甚至有的专业剧团演出一场大戏，收费才几十元，不及一张歌舞晚会的门票。中国传统戏曲是否已走到了它的黄昏？
3、电影面临十分严峻的形势。四大指标（发行收入、放映收入，观众收入，放映场次）全部下降，拷贝卖不出去，资料片、三级片在一些地区公开放映。
马克思主义唯物史观认为，事物的发展变化有其因果联系，有因必有果，那么上述误区的原因何在呢？
原因之一：文化理论的错误导向
1、强调文艺的特殊性，并以此为借口，排斥“二为”方向。有人说“文学的价值就在文学本身”, “文学只是一种本性存在”, “文学只是一种语言艺术”, “不要老说是什么主义的文艺，加上个什么主义，没有任何好处，只能束缚作家的手脚”。还有人说：“社会主义是个政治概念，很难同‘文学’的特征融洽在一起，它可以规定文学的政治方向而无助于文学自身的发展与繁荣”。
2、宣称文艺为自己或少数人服务。有人认为“玩文学”, “主观渲泻”, “表现自我”, “只要中国有一两个人或几十个人能看懂我的作品，就心安理得。”“我们所做的艺术创新与探求，不可能为某些人接受，但宁可创作为一千人所理解的阳春白雪，也不愿为八亿下里巴人创作。”这种对于人民大众的贵族式的冷漠和作家主体意识的过分夸大的倾向反映了某些作家在创作方向问题上的一种迷误。
3、创作疏远政治，疏离时代方向。主要有两种创作倾向较突出。一是主张在文化产品中张扬生命意识，所说的生命意识，指的是剥去社会、阶级、政党等社会关系下的思想影响，保持一种纯粹的自然状态的生命意识。诸如人的原始冲动和欲望，人与人之间的凶残暴戾、弱肉强食等。在这种理论下，模糊了人的社会性，张扬人的动物性，鼓吹潜意识非理性。而不考虑文艺的审美、教育作用。二是，“新写实”热，其基调偏于低沉和灰暗，缺乏鼓舞人心乐观向上的力量。
4、拜金主义至上，彻底抛弃宣扬时代精神的使命，完全置社会效益于不顾。一味追求感官刺激，宣扬色情、暴力、恐怖。
原因之二：作家艺术家收入微薄的非经济原因
1、作家、艺术家的劳动是一种高级的、特殊的复杂劳动，其劳动能力的形成、补充与提高，要投入比从事体力劳动大得多的耗费。形成和提高艺术修养需要长时间的教育、培养和训练，在这一过程中不光要投入大量的劳动，还要投入大量的资金。但社会对他们所从事的劳动的价值，有甚多的误解和荒谬的评价。
2、作家、艺术家和体力劳动者在收入分配上的倒挂，使一些颇有才华的作家艺术家如莫应丰、路遥、周克芹、施光南等英年早逝，或人才外流，其主要原因不外乎是事业与家庭的负载过重；或待遇与收入过低。这必然挫伤他们的积极性和创造性的发挥，从而引发他们心理变异，要么“转产”，要么“下海”。
原因之三：体制不顺，宏观调控不畅，没有及时地实行对高雅艺术和纯文学的倾斜政策。在市场经济条件下，国有文化、艺术事业单位的体制不适应新的形势。
以上是造成文化产品走入误区的几个主要原因。
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